لماذا تبدأ جومبا لاهيري روايتها الجديدة برأس قبعة حتى الموت
مكان وجوده: رواية ، تجربة جريئة في اللغة والنبرة ، نُشرت باللغة الإيطالية عام 2018 باسم 'Dove Mi Trovo' وترجمتها الآن لاهيري إلى الإنجليزية ، ترسم مسار العزلة على مدار عام
إن قراءة مكان ما في وسط الوباء الذي أجبرنا على الاعتراف بمفارقة وحدتنا يجعل كتاب لاهيري عملاً عاجلاً ، بل إنه رفيق أدبي للمساعدة الذاتية. تبدأ رواية Jhumpa Lahiri الجديدة النحيفة ، مكان وجودها ، والتي كتبت باللغة الإيطالية وترجمتها المؤلفة نفسها إلى الإنجليزية ، برأس قبعة حتى الموت. على الرصيف على طول طريق مألوف تقف لوحة تذكارية لشخص غريب ، اختفت بعد يومين من عيد ميلاده. المذكرة على اللوحة التذكارية مكتوبة بخط اليد من قبل والدة الرجل الذي توفي مبكرًا ، في عمر 44 عامًا فقط. ونصها: أود أن أشكر شخصيًا أولئك الذين خصصوا بضع دقائق من وقتهم لذكرى ابني ، ولكن إذا لم يكن ذلك ممكنًا ، أشكرك على أي حال ، من أعماق قلبي ... بطلة لاهيري التي لم تذكر اسمها ، امرأة يزيد عمرها عن 45 عامًا بقليل ، تفكر في الحوادث التي كان من الممكن أن تقصر حياة الرجل. أفكر في الأم تمامًا مثل الابن ، أستمر في المشي ، وأعيش قليلًا.
في هذا الموسم الذي لا ينتهي من الموت والمرض ، يحدد فصل لاهيري الافتتاحي نغمة ما سيأتي: اجترار ثقل الخيارات على مستقبل متميز عن المستقبل المتصور ، ظل الموت الذي يحيط بالحياة بمجرد ما مضى. الشباب ، وقبل كل شيء ، ماذا يعني أن تكون امرأة - منعزلة ، في منتصف العمر ، ومنفتنة ومثقلة بنفس القدر من الأعباء بالعزلة.
مكان وجوده ، نُشرت رواية لاهيري الأولى منذ The Lowland (2013) باللغة الإيطالية في عام 2018 باسم Dove Mi Trovo ، وستصدر باللغة الإنجليزية هذا الأسبوع. أكثر من مجرد قصة مدفوعة بمؤامرة ، هذه الرواية تأتي للقارئ على أنها mise en scène - سجل للعواطف التي تثيرها أماكن معينة في بطل الرواية ، الذي يعيش بمفرده في مدينة إيطالية غير مسماة يمكن أن تكون روما ، مكان حيث أمضت لاهيري نفسها عدة سنوات في السعي وراء حبها واهتمامها باللغة الإيطالية. روى في فصول عرضية قصيرة بعنوان ، بكل بساطة ، في المكتب ، في المتحف ، أو ، على نحو أكثر ملاءمة ، في رأسي ، حيث يتأرجح بين الانتماء وغير المألوف ، والموضوعات المألوفة في عمل الكاتب الحائز على بوليتسر ، ولكنه يشير أيضًا إلى قوس لطموح أدبي يخطف الأنفاس: العيش بين اللغات والعوالم ، وتشكيل لسان خاص بها. في النثر الذي تم نقشه إلى الكمال ، يصنع لاهيري صوتًا سرديًا مجزأًا من الأمتعة الثقافية ، وشخصية لا تدين بالنساء اللائي ظهرن من قبل في روايتين لاهيري السابقتين - أشيما ، البطل المضيء في The Namesake (2003) ) ، أو جوري في الأراضي المنخفضة.
كتبت لاهيري في مقالها The Metamorphosis من مجموعتها لعام 2015 ، بعبارة أخرى ، ترجمة أول عمل لها باللغة الإيطالية ، حيث تدرس حياتها على أنها شاذة لغوية ، رحلة كل فرد ، كل بلد ، كل حقبة تاريخية ، من الكون كله وكل ما يحتويه ، ليس سوى سلسلة من التغييرات ، في بعض الأحيان دقيقة ، وأحيانًا عميقة ، والتي بدونها سنبقى ساكنا. تشكل لحظات التحولات التي يتغير فيها شيء ما العمود الفقري لنا جميعًا. سواء كانت خلاصًا أم خسارة ، فهي لحظات نميل إلى تذكرها. يعطون بنية لوجودنا. تقريبا كل ما تبقى هو النسيان.
إذا كانت اللغة هي محكّها ، في أماكن وجودها ، على مدار عام ، تدرك بطلة لاهيري هذه اللحظات من الكيمياء في حياتها وتتفاعل معها. على الرغم من انعزالها ، إلا أنها مهتمة بشدة بالناس ، ليس فقط الأصدقاء والعائلة أو الشركاء الرومانسيون ، في الماضي والمحتمل ، ولكن أيضًا بالغرباء ، الذين تثير أفعالهم فهمًا خارق للطبيعة لعمل الوقت في حياة المرء. بالاستماع إلى أحد معارفها في سن المراهقة ، أذهلها اتزانها وتصميمها على صنع حياة لنفسها هنا. إنها تفكر في حياتها المراهقة - كما تخبرني عن الأولاد الذين يريدون مواعدتها ، وقصص مسلية تجعلنا نضحك ، لا يمكنني محو الشعور بعدم الكفاءة. أشعر بالحزن وأنا أضحك. لم أكن أعرف الحب في سنها. في حالة أخرى ، تنتظر في غرفة الطبيب ، تنجذب إلى المريض الآخر الوحيد الذي ينتظر بجانبها ، امرأة أكبر منها بكثير. وهي تجلس في صمت ، كما تعتقد ، لا أحد يرافق هذه المرأة: لا يوجد مقدم رعاية ، ولا صديق ، ولا زوج. وأراهن أنها تعلم أنه في غضون عشرين عامًا ، عندما كنت في غرفة انتظار مثل هذه لسبب أو لآخر ، لن يكون لدي أي شخص يجلس بجانبي أيضًا.
هنا ، على عكس أي عمل من أعمالها السابقة ، يرتدي سعي لاهيري للداخلية الثقة الهادئة للشخص الذي يدرك التدفق على حقيقته - بحث مستمر عن التوازن ، وإعادة ترتيب الطموحات مع الواقع ، وتعميق الخصوصية. في الفصل في رأسي ، تعترف شخصيتها: العزلة: لقد أصبحت مهنتي. لأنها تتطلب تخصصًا معينًا ، إنها حالة أحاول تحسينها. ومع ذلك ، فإنه يزعجني ، إنه يثقل كاهلي على الرغم من معرفتي به جيدًا. كتب لاهيري الرواية قبل انتشار الوباء بفترة طويلة ، وكان من السهل أن يصبح الإدراك المفرط للذات منغمسًا في نفسه. بدلاً من ذلك ، يبدو الأمر جريئًا - على الرغم من الامتداد والعمق للقصص القصيرة لكتاب مثل أليس مونرو ، فإن تمثيل الشخصيات النسائية التي تفحص وحدتها وابتذال منتصف العمر ليس أمرًا شائعًا في الخيال ، حتى لو كان الكتاب من فرجينيا وولف (كاتب. يوميات ، نشرها زوجها بعد وفاته في عام 1953) للشاعرة الأمريكية ماي سارتون (جورنال أوف سوليتيود ، 1973) إلى أوليفيا لينغ (The Lonely City ، 2016) التي حددتها مؤخرًا في سرد الأعمال غير الخيالية.
إن قراءة مكان ما في وسط الوباء الذي أجبرنا على الاعتراف بمفارقة وحدتنا يجعل كتاب لاهيري عملاً عاجلاً ، بل إنه رفيق أدبي للمساعدة الذاتية. وصفت صحيفة نيويورك تايمز الخوف وانعدام السعادة بين أولئك الذين ما زالوا بمنأى عن الوباء على أنهما يقبعان. تكافح مع التركيز المتعثر ، في محاولة لفهم تدفق مستمر من الأخبار السيئة ، يبدو نثر لاهيري المثير للذكريات والتفاصيل المذهلة لملاحظة البطل مثل الوفرة - فرصة لتقييم لحظة التغيير هذه ، والاعتراف بكيفية يسمح لنا قوس تفاعلاتنا الاجتماعية بالعثور على أنفسنا أو فقدانها.
شارك الموضوع مع أصدقائك:
